斯宾塞·斯威尼是纽约本土的一位文化巨头——他是一名拒绝被归类的艺术家，创作常以绘画的形式出现，用彩色的光束表达神秘主义波普题材。但同时他还是一位音乐人，一位 DJ，更曾创立自己的品牌俱乐部。但在过去的二十年里斯威尼所做的事情绝不止于此，他似乎总需要各种公众曝光去解锁自己的全部潜能。他就像一管催化剂，一位推动者，不断活跃在纽约最重要的文化创意团体之中。而《纽约之夜》这个展览，则是这个团体的一次盛典。
此次展览并未遵循某种审美或常规主题，而是以斯威尼在纽约最重要的个人经历作为策展的灵感来源——所有作品都来自于他身边紧密的艺术家朋友和合作者的创作，人与人之间的连接成为了最重要的纽带。
1997 年，斯威尼从费城到纽约定居并成为了一位艺术家。得益于纽约活跃的艺术和创造氛围，他很快便结识了一群对其艺术家生涯产生深远影响的朋友，他们使斯威尼的人生丰富起来——成为了一枚硬币的两面。
接下来，让我们以简短的时间线索来回顾斯威尼是如何创建出这个纽约独一无二的文化团体。
在纽约的早期几年，斯威尼经常进出于纽约伍斯特街（Wooster Street）著名的非营利出版机构 Printed Matter，也是在这里他认识了利兹·布加斯特（Lizzie Bougatsos，在 Master Printed 工作至今）和布莱恩·德格罗（Brian DeGraw）。约 1997-1999 年间，Printed Master 不远处是由 Colin de Land 创立的纽约最有趣的画廊之一 America Fine Arts（简称 AFA），因此斯威尼又结识了 AFA 的代理艺术家或工作人员 如彼得·斯库文斯（Pieter Schoolwerth）、萨迪·洛斯卡（Sadie Laska）及丹尼·麦克唐纳（Danny McDonald）等人。Colin de Land 的妻子 Pat Hearn 是那个时期最标志性的画商之一，在她的引介下，在斯威尼在与 Colin de Land 合作的一个音乐演出中和 伊丽莎白·佩顿（Elizabeth Peyton）见面相认识。也是在那次，佩顿为斯威尼创作了一幅肖像，这张肖像后来更演绎出许多不同的版本（其中一张会在此次展出）。
Dash Snow 是那时纽约赫赫有名的大玩家，他将斯威尼介绍给了自己当时的妻子阿加特·斯诺（Agathe Snow），他们夫妻对艺术的热爱更使得三人的友谊变得长远坚固。此外，斯威尼与利兹·布加斯特及萨迪·洛斯卡开始一起组建了名为“女演员（Actress）”的艺术摇滚乐队。斯威尼和杰奎琳·哈姆弗瑞斯（ Jacqueline Humphries）的结识也正是缘于 1990 年末女演员乐队在格林·纳夫塔利画廊（Greene Naftali Gallery）的一场演出。2000 年初， Gavin Brown Enterprise (简称 GBE) 开始展出斯宾塞·斯威尼的作品，这让他又结识了同样被 GBE 代理的彼得·多伊格（Peter Doig）、里克力·提拉瓦尼（Rirkrit Tiravanija）及维恩·道森（Verne Dawson）等艺术家，多伊格更是在斯威尼所创建的 Santos 俱乐部的墙面上创作了一幅极为优秀的壁画。2003 年，斯威尼做了其在 GBE 的第一个个展，也因此和后一个展览的艺术家乌尔斯·费舍尔（Urs Fisher）成为了好朋友，他们至今仍保持在旧金山市场大道（Market street）每周一聚的习惯。
时至今日，这个围绕斯威尼朋友及合作者组成的圈子仍保持开放和活跃。如五年前斯威尼通过 Lia Gangitano 又认识了 Participant Inc 的创始人赛·加文（Cy Gavin）；约一年前，在穿梭在画廊开幕的途中和杰拉西莫斯·弗洛雷托斯（Gerasimos Floratos）及马库斯·贾马尔（Marcus Jahmal）成为了朋友；在哥伦比亚大学与正在做毕业展的年轻艺术家寇拉克里·阿让诺度才（Kokakrit Arunanondchai）结识，并邀请其为 Santos 俱乐部创作了一系列作品。
通过这次展出的作品，我们可以重现出这个纽约最具创造力之一文化团体过去二十年的面貌。有趣的是，团体中成员彼此间的个性和审美并无明显差异和断连，他们无疑是一致的：都在斯威尼的牵引下因彼此的魅力走到了一起，丰富的艺术语言和形式共同让团体变得备受瞩目。走进这个展览，就好比走进了一个村落中家庭的缩影，而这正是纽约。
